过了界就回不来了吗？火爆小子东尼出狱了，但世界没有变的更好，只会更坏。背后的翅膀不能带领你飞翔，面对变貌的家庭、充满挑衅的世界和无端冒出的亲生骨肉，相较于《末路狂奔》命运层层迭迭向小人物重击而来，这一次，东尼自己冲向命运，那些连串袭来的偷抢拐骗、黑暗交易与不洁未曾减少，东尼只有靠自己的手，不能回头，只能向前。 　　《末路狂奔三部曲》由1996年的《毒贩子》、2004年的《毒贩子第二集,我的双手沾满血》以及2005年的《毒贩子第三集,我是死亡天使》组成。 　　Pusher已经成为丹麦不朽的电影作品,导演透过三个人物的命运，描绘出哥本哈根黑道贩毒界内阴暗和激动人心的一面。三个人物的命运悲怆感人，他们的生活方式掩盖了其内心深处的创伤。16岁以下不宜。

国军的抗日战士小杰（李连杰饰）经浴血奋战终于迎来抗战胜利，但是英雄的荣誉却属于美国军人。小杰赶到青岛投奔自己在军中的救命恩人张大哥（赵尔康饰），其时张大哥刚把做陪酒女郎的女儿小蕊（宋佳饰）赶出家门，小杰与张二人靠拉黄包车度日。在中国的美军飞扬跋扈，撞伤路人，小杰与美国军官汉斯对峙，引发群众将美军车辆烧毁。小杰在混乱的酒吧中响应美军挑战，登上拳台将对方击败。张大哥不堪女儿被美国兵调戏，却被对方殴打重伤。小杰为了给张大哥治伤筹钱，落入了美国兵的圈套，登上拳台做了人肉靶子。汉斯趁机再次向小杰挑战，二人混战之后张大哥和小蕊父女团聚，然而美国人的报复却仍然没有终止……

国军的抗日战士小杰（李连杰饰）经浴血奋战终于迎来抗战胜利，但是英雄的荣誉却属于美国军人。小杰赶到青岛投奔自己在军中的救命恩人张大哥（赵尔康饰），其时张大哥刚把做陪酒女郎的女儿小蕊（宋佳饰）赶出家门，小杰与张二人靠拉黄包车度日。在中国的美军飞扬跋扈，撞伤路人，小杰与美国军官汉斯对峙，引发群众将美军车辆烧毁。小杰在混乱的酒吧中响应美军挑战，登上拳台将对方击败。张大哥不堪女儿被美国兵调戏，却被对方殴打重伤。小杰为了给张大哥治伤筹钱，落入了美国兵的圈套，登上拳台做了人肉靶子。汉斯趁机再次向小杰挑战，二人混战之后张大哥和小蕊父女团聚，然而美国人的报复却仍然没有终止……

凯拉和大卫曾经是名为“影子部队”的跨国私人雇佣兵部队的行动头领。但是两人经过多年的战场厮杀早已厌倦了打打杀杀的生活。而且他们两人违反了组织命令禁止的恋爱禁令。成为夫妻的他们只能以假死之由退出了“影子部队”。婚后二人生下了自己的儿子。但是很快组织发现了他们的踪迹，并开出巨额赏金开始追杀这一家人。凯拉和大卫为了保护他们的儿子，只能转入地下活动。二人利用自己多年的人脉关系和丰富的作战经验，和追杀者展开了激烈的对峙，最终他们逃出生天。

影片讲述了乌龙新院的怀丘师叔一心想练成最强武功，想尽办法要夺取乌龙秘籍。乌龙新院掌门元海和师妹小蝶带领乌龙新院的孩子们通过勇敢和智慧打败怀丘，最后怀丘受到感化，悔过自新。乌龙新院又重响起阵阵的欢笑和练功声。

Arjun Sarkaar, a top HIT officer from Visakhapatnam, is sent to Jammu and Kashmir to investigate a series of brutal murders. As he pursues a group of elusive killers, the case tests his skills and mental strength.

An unrelenting shark turns a couple's dream vacation into a nightmare when they are stranded at sea and forced to fight for their lives.

Harry Moseby (Gene Hackman), a worn-out private detective, is hired to look for a 16-year-old girl who has run away from the luxury home of her mother, formerly a small-time actress in Los Angeles. The more the weary cynic tries to get under the surface of the seemingly simple case, the harder it is for him to find his bearings among the lies and deceptions that surround him. Eight years after the key New Hollywood film Bonnie and Clyde, Arthur Penn and Gene Hackman reunited to collaborate on what was to become one of the most undervalued films of the decade. Like Polanski in Chinatown or Altman in The Long Goodbye, in his revisionist film noir, Penn also allows the 1940s classic genre to pervade the complex reality of the 1970s. The feelings of bitterness and emptiness in the modern Chandleresque protagonist originate not only in the “public” sphere of the strange, increasingly convoluted case, but in his private life as well (boyhood trauma, a broken marriage). As Moseby remarks of a sporting event, “nobody’s winning … one side is just losing slower than the other.”